冰岛与电影的关系，大家更为熟知的应该是冰岛作为取景地出现在大片里。因为地处北极圈边缘而被称为“世界尽头”的冰岛是北欧五国之一。提起北欧电影，人们常常将其作为一个整体而忽略冰岛电影的独立发展。相较于芬兰、丹麦等北欧国家的电影发展，冰岛电影则更为艰难。直到近年来，凭借《自然之子》《处子之山》等影片在国际大放异彩，才越来越进入国际大众的视线。其实在这之前，冰岛电影就已经在这个严寒之地顽强发展了几十年，在金融危机以及火山爆发的灾难打击下仍生生不息。1921年，第一部在冰岛拍摄的故事片《博格一家的故事》上映。

今天我们要谈的是视觉特效师。视觉特效（Visual Effects，简称 VFX）指电影制作中，于实拍镜头外创造或操纵图像的过程。将实拍镜头与其他实拍镜头或计算机生成图像（Computer Generated Imagery，简称 CGI）进行合成，以呈现逼真的场景。如今，视觉特效越来越多地出现在大预算电影中。在一般的概念中，人们可能认为数字特效只有如宇宙飞船、外星人或者龙，实际上视觉特效在电影和电视中随处可见，就连许多以现实题材为基础的电视剧也使用了视觉特效。许多现实题材的影视作品中包含“隐形特效”，例如更改场景的季节，搭建现实不存在的建筑

“秋天，金黄色的田野看上去一望无际，三个农妇在收割后的田地里弯腰捡拾遗留在地上的麦穗。她们神情是那么认真，唯恐漏掉一个麦穗。在她们身后是一片收割过的天地，广袤无垠，麦垛堆积如山，一片收割忙碌的景象。”这是米勒画中1857年的拾穗者。受此启发，阿涅斯·瓦尔达在1998-1999年带着数码摄像机在法国城市和乡村的“闲逛”的过程中拍摄了《拾穗者》这部纪录片，讲述了世纪之交生活在现代的形形色色的“拾穗者”们的故事。法国画家让·弗朗索瓦·米勒于1857年创作的《拾穗者》《拾穗者》还有另一个译名为《我和拾穗者》，瓦尔达将自己

今天我们要谈的是数字影像工程师（Digital Imaging Technician，缩写 DIT）。DIT 是一个比较新的工种，随着 RED 和 ARRI 摄影机的数字电影制作的普及而不断发展，主要是为了应对从历史悠久的胶片电影摄影机媒介过渡到当前的数字电影时代。DIT 一词主要来源于国外，但随着近几年国内电影行业的不断发展，制片方对数据安全的要求不断提高，这一行业在国内也应运而生，但是就目前来说国内 DIT 还是有所限制的，在专业的认知以及相关专业的设备等方面相对不完善。由于发展的参差不齐，DIT 常常被认为是另一个工种——“数据管理员”（Data Wra

“英国远征军以及法国同盟，在西北区苦战，同盟军士气高昂，皇家空军持续提供火力，支持法国与比利时东北处的同盟军，持续攻击铁路……”纵深的走廊，布兰妮孑然游走，广播里播放的是BBC电台重复又重复着的嘶哑的声音。“到底是灾难降临，还是走向胜利？”她寻不到答案。布兰妮所能做的，只有一遍又一遍地搓洗着沾满伤兵鲜血的双手，仿佛这样做就能刷洗掉少女时期的罪恶。若不是她沉浸在对爱恋朦胧不清的幻想，在六年前的那一个夜晚将罗比卷入被叛强奸罪的泥沼，罗比现在是不是已经和塞西利亚有了一个幸福的结局？每天都有新的伤兵推到她面

“诗意散落在各个时空的各个角落，诗人也无处不在，也许就藏在某一个普通的身体里”在电影《帕特森》中，男主角帕特森是这座城市里一位普通的公交车司机，和妻子劳拉过着和谐稳定的生活，他的每一天都简单而重复：在六点10左右起床，吃完简单的早餐后去上班，每天开着公交车沿着固定的路线行驶，下班之后去遛狗，去同一家酒吧喝同样的酒，然后第二天在几乎相同的时间与女友在同一张床上醒来，周而复始。这几乎就是一整部电影，也有可能就是帕特森的全部人生。在这样的生活中唯一的亮色是他喜欢写诗，常常在独自一人的时候去将生活中观察到

如果说一部影视作品的导演是制作过程中指引方向的首脑，制片人是电影的生产制作者，演员是输出电影内核的表象，那么选角导演就是制片人和导演以及演员之间沟通的桥梁。选角导演（Casting Director，简称 CD）的工作实质上是基于电影剧本寻找贴近角色的演员。在电影拍摄的前期筹划阶段，选角导演是一个不可或缺的存在。选角导演为一个电影项目所需做的第一件事就是阅读剧本。好的 CD 会在每个角色上做大量的笔记，如“角色的弹性是多少？”“演员需要具备什么样的特殊技能？”……例如，如果故事是一个西部片，CD 可能会记下那些马术好的演

“在这一庄严时刻，也许是我们有史以来生死攸关的时刻。我要向大英人民的每个家庭，传达这个消息。对我们大多数人来说，有生之年将再一次面对战争，我们竭尽全力，想为我们和那些如今成为敌人的人之间的差异，找到和平的解决办法。但终是突然，我们被迫面临冲突，因为我们是被号召去挑战一种信条，这种信条如果获胜，将是对全世界文明秩序的致命打击......为了我们所珍惜的一切，毫无疑问，我们不应拒绝迎接这种挑战。为了这个崇高的目标，在此，我号召海内外所有大英的臣民，将我们事业当作自己的事业，请你们保持镇静和坚定，在此危难之

“四个白衣女人在红色的房间里。她们到处走动,彼此耳语,举止神秘……她们不死心地再三回来,我领悟到她们要我做些事。”这构成了《呼喊与细语》最开始的雏形。电影围绕四个女人展开：艾格尼丝因为癌症生命将尽，她的姐妹卡琳和玛丽亚回到庄园，与女仆安娜一起照顾她，直到她去世后姐妹们一一离开。故事被设置在一个幽暗、神秘的庄园里，在几乎被红色主宰的房间内，穿着白色的衣裙的四位女性依次登场。在白裙的包裹下，被大片的红色装饰墙面和地板映衬着，强烈的反差下女性以及女性躯体成为当之无愧的主角和主体。女性的“身体”在电影里被赋

而真正的恶之花无需灌溉，索菲的恶则是如此，从她的角度，将知道自己秘密的所有人视为仇人，将所有关怀和帮助视为侮辱和讽刺，一旦触及她的秘密，就会有一场冷酷而诡异的祭典仪式，再次将秘密封藏。其中最后两枪，索菲打向了最先发现她秘密的梅琳达和书柜上的书籍。