烟雾，是一种很好的滤镜，它经过光线的照射与空气的流动形成的千奇百怪的形状，能让人遐想万千，是非常美丽的镜头语言。往期我们提过烟雾——有效的戏剧化中介，而烟雾可以怎么制造呢？其中的一个答案是香烟。这次，我们来聊聊香烟在电影中的隐喻。在文学作品中，烟是一个朦胧的、诗意的意象。在电影中，烟雾具有丰富多样的表现形式与意象内涵，是一种易被观众所忽略的影像场景造型元素。在视觉传达中，烟雾是模糊朦胧的所指，与电影中许多不能言表的思想情感不谋而合。香烟在男性和女性身上，有着不同的表现力。男性角色常常叼着烟，彰显

常常有些小伙伴问小宫，究竟怎么提升影片的“电影感”？其实实现电影感并不完全依靠摄像机，它往往还需要一些外在的道具，例如“烟雾”。烟雾，能够带来极大的不确定性，使画面蒙上一层捉摸不透的、情绪化的调子。好莱坞摄影师日格蒙德曾经做过一个案例，帮助大众了解烟雾在电影摄影中所具备的特性。在这4个场景中，日格蒙德通过不同的光圈、灯光的设置，改变了人物的情绪和画面的意境。特别是在最后一个场景中，现场用造烟机放满了烟，柔光散布到整个画面上，画面被赋予了一种独特的暧昧气息。————————————实际上，烟雾的影像

从1895年，电影这一事物开始渐渐被人们看到，欧洲电影以其自成一派的电影风格，在世界电影的发展进程中有着举足轻重的地位。东欧电影也是一股不能忽视的力量。

“地无三尺平，天无三日晴，人无三分银”人们对于贵州的印象常常如此，穷乡僻壤。在现代化发展中，贵州处于断裂位置；同时贵州的山地环境与少数民族文化，又让贵州保持着前现代性的景观。如此特殊复杂的贵州“地气”，在第六代导演的书写下，生成了独特的诗意影像，泥土与浪漫交织，魔幻与现实勾连。缓慢的“城市化”进程，保留下了贵州“农耕”空间与文化，差异化的现代化体验，也让其得以呈现出传统农耕美学，农耕与现代城市之间的矛盾。贵州的“泥土”气息常常包裹着新世纪的贵州影像。导演丑丑的三部民族景观电影《阿娜依》《云上太阳

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