电影干货
  • 耽于幻想,离奇而美好 | 寺山修司

    诗人、导演、摄影师、前卫戏剧家、歌词作者、赛马评论家。这些身份,都凝聚在一个人身上——寺山修司。对于他,很难用某一个名词定义。连他自己都说:“我的职业就是寺山修司。”

  • 浪潮,浪潮

    从1895年,电影这一事物开始渐渐被人们看到,欧洲电影以其自成一派的电影风格,在世界电影的发展进程中有着举足轻重的地位。东欧电影也是一股不能忽视的力量。

  • “人和人之间,可以说明白的话并不多”|陈翠梅

    陈翠梅曾经这样介绍自己:“5岁钉过一个小板凳,8岁开车撞过一根柱子,9岁办过一本儿童杂志,12岁读完一整本科学百科全书,15岁开过一个文学专栏,21岁电脑动画学位毕业,27岁拍过一部《爱情征服一切》,38岁生了一个小孩,41岁决定习武。”这是她对于自己的“总结”,由一些日常细碎的,却又有趣发散的片段组成。

  • 泥土,浪漫,魔幻,现实|贵州“地气”

    “地无三尺平,天无三日晴,人无三分银”人们对于贵州的印象常常如此,穷乡僻壤。在现代化发展中,贵州处于断裂位置;同时贵州的山地环境与少数民族文化,又让贵州保持着前现代性的景观。如此特殊复杂的贵州“地气”,在第六代导演的书写下,生成了独特的诗意影像,泥土与浪漫交织,魔幻与现实勾连。缓慢的“城市化”进程,保留下了贵州“农耕”空间与文化,差异化的现代化体验,也让其得以呈现出传统农耕美学,农耕与现代城市之间的矛盾。贵州的“泥土”气息常常包裹着新世纪的贵州影像。导演丑丑的三部民族景观电影《阿娜依》《云上太阳

  • 唯有舞动才能表达

    《闻香识女人》中上校与唐娜的那一段曼妙优雅的探戈,满是洒脱和浪漫。舞蹈与电影一样,同属于视觉、动作、听觉等多种知觉相结合的艺术形式,这为两者在艺术上的融合提供了有力空间。实际上,电影中的舞蹈元素不仅能够营造氛围,体现艺术特质,还能够表达人物情意、塑造人物角色、推动情节的发展。观众看电影不仅是在关注对白产生的剧情,更关注电影的视觉图像传递出的视觉氛围。在电影中加入舞蹈片段是营造氛围的优质选项,舞蹈演员将视觉信息用舞蹈语言加工,用直接的方式营造各种气氛。而舞蹈也可以营造出一种与欢乐轻松完全不搭边的凝

  • 盈满则亏 | 留白的意蕴

    留白,最初是中国绘画中的术语,意指少笔墨、淡色彩,追求一种空纳万境的审美感受。除了绘画,音乐中的“大音希声”,诗词中的“象外之象”,都属于留白。留白是中国美学思想的一个重要观点,电影作为一门融合了文学、音乐、摄影、戏剧、美术、舞蹈、建筑等多元视听元素的综合体,是反映群体文化特点与审美情趣的载体。留白艺术在中国许多电影中都有体现,它在情节的铺设、画面的设计、配乐的设置上若加以恰当利用就能为影片带来“虚实相生”的美学境界。叙事上的留白不仅体现在故事情节上,还体现在人物形象的刻画上。虽然叙事上的留白,

  • 电影手艺 | 实体特效

    当我们在看一部科幻片时或战争片时,我们常常被其中的CG特效所震撼。可是,有一种特效在其中同样发挥了重要的作用,它就是不可忽视的实体特效。实体特效是指通过物理、化学、雕塑、美术等方式实现特殊效果的一种特效技术方式,它与镜头特效(通过镜头以及拍摄方法实现特殊效果)以及数字特效(通过计算机图形处理技术实现特殊效果)两类特效技术并存。有些小伙伴可能会问,现在数字技术这么发达,只用CG特效呈现画面效果不就可以吗。实际上,真实存在的实体特效和虚拟的数字特效是互不可缺的。实体特效看的见,摸得着,在现场或者在前期就

  • 特殊的黑边 | 圆形画幅

    上次我们提到过黑边是怎么带来“电影感”的,谈了什么是2.35:1、4:3、16:9等画幅带给电影的意义。| 黑边是怎么带来“电影感”的?|今天,我们来讲讲一些更为特殊的画幅。圆形画幅。圆形画幅是异形画幅的新尝试,它是一个具有丰富意涵、象征和隐喻的表现形式。在视觉表达、审美心理和意向特征方面,圆形画幅都有着特殊的作用。2016年上映的《我不是潘金莲》则大部分采用圆形画幅。通常来说,画面越窄给人越大的压抑感,画面变宽则会增加观者的沉浸感和舒畅感。圆形画幅则破坏了这种流行的观看体验,以一种独特而狭窄的通道空间为观众讲述故

  • 看清楚点,真是一镜到底吗?

    一镜到底是在进行电影艺术摄制过程中,难度较高的一种创作手法。一镜到底电影仅用一个镜头单位便完成了整部作品,拍摄的调度和时机上无疑需要强大的掌控力。但是,它所带来的流畅感和顺滑度也是其他电影无法比拟的,能使观众有更强的代入感,正所谓最近流行的“沉浸式”观影。

  • 电影的切片 | 剧照

    一般来说,剧照就是戏剧或影视作品中某个场面或镜头的照片,传统类型的剧照主要包括中心剧照、人物、人物类型照和片场生活照等等。

seo seo