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上次我们提到过黑边是怎么带来“电影感”的，谈了什么是2.35:1、4:3、16:9等画幅带给电影的意义。
今天，我们来讲讲一些更为特殊的画幅。圆形画幅。 圆形画幅是异形画幅的新尝试，它是一个具有丰富意涵、象征和隐喻的表现形式。在视觉表达、审美心理和意向特征方面，圆形画幅都有着特殊的作用。2016年上映的《我不是潘金莲》则大部分采用圆形画幅。
通常来说，画面越窄给人越大的压抑感，画面变宽则会增加观者的沉浸感和舒畅感。圆形画幅则破坏了这种流行的观看体验，以一种独特而狭窄的通道空间为观众讲述故事。它引导观众将更多的注意力投入“圆”内，圆内的主体也更为突出。圆形画幅宛如观众透过一扇窗子、一幅望远镜来观看事物，就像是一道屏障，不仅形成了空间距离，还增加了电影与观众的心理距离。例如在《我不是潘金莲》荒诞固执的剧情中，圆形画幅阻碍了观众参与到画面中，变为一个纯粹的看客，减少了观众的主观个人情感的添加。
在中国文化中，圆代表了圆满、和谐、团结等象征。同样，电影中的圆形画幅也在无形中成为观众的一处联想。在《我不是潘金莲》中，圆形画幅可以体现出李雪莲的坚忍和耐性以及一些固执。影片最后圆形画幅转变为正常画幅，代表了李雪莲被束缚在圆中的固执的思想得到解放。
同样，圆形画幅在中国电影的运用，更带上了中国古典美学的韵味。影片中频繁出现的水墨画般的南方古镇、村落，以及笼罩着“青绿”的色调，整个画面满满是复古的气韵。
但圆形画幅并不是《我不是潘金莲》首次运用，早在1955年日本导演木下慧介的《野菊之墓》中就曾经出现过圆形画幅。现实部分采用正常的构图和画幅，回忆部分则大胆尝试用椭圆框住画面的方式。
2014年墨西哥和比利时合拍片《路西法》则是第一部全程使用圆形画幅的剧情片。《路西法》是Gust Van den Berghe的"宗教题材三部曲"的最后一部，他使用新发明的圆形镜头，这种装置通过一个光学锥形反射，然后用摄像机把这种发射的影像记录下来，这个创意是表现由天堂到地狱的转变。
这个圆形的景象是导演脑中想象上帝创世纪之前的世界状态，所以通过一个圆形表现。
“画面会缩小，空间被割裂，构图、景深、人物运动等都要发生改变，正反打镜头和特写镜头的使用也受限，这是一个挑战。”——冯小刚圆形画幅具有较为强调表现情绪的目的和表达内心世界的欲望，大大加强了影片的艺术性，但是我们还应该清楚地知道，只有适合、恰当，才能画龙点睛，反之则是形式大于内容，画蛇添足了。
[1]王琪.圆形画幅电影的视觉美学[J].电影文学,2018(03):48-50.
文案策划 | 九号
排版美编 | 小L
图片均源于网络
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