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活着，渴望，创作庵野秀明，日本动画导演、电影导演、制片人，是日本动画公司KHARA的创始人，代表作有《新世纪福音战士》、《新哥斯拉》、《新奥特曼》等。庵野秀明自幼喜欢看动画和特摄片，自从观看了《宇宙战舰大和号》以后，他便走上了科幻、机甲类的动画创作的道路。
1984年，庵野秀明与大学挚友成立了动画公司GAINAX，《王立宇宙军》成为了庵野秀明人生中第一部参与创作的动画电影，《王立宇宙军》可以说是GAINAX工作室所有人的梦想和心血的结晶，整部动画的风格也和庵野秀明的创作风格十分相似。 但这部被注入无数心血的作品却迎来了失败：日本大部分的受众人群偏爱有趣生动的故事设定，但《王立宇宙军》却走严肃、硬科幻的风格，造成了票房失败，公司面临破产，也浇灭了这群创作者们的热血。 机缘巧合之下庵野秀明担任导演一职，并创作了他的第一部动画——《飞跃巅峰》。基于《王立宇宙军》的教训，庵野秀明对《飞跃巅峰》的整体风格进行了全新的设定。经过风格的变换后，《飞跃巅峰》确实获得了成功，但庵野秀明认为，一味地迎合了受众的口味，没有完成自己真正向往的动画，真的是正确的吗？
之后的七年时间里，庵野秀明不断在动画创作中磨练。1995年，庵野秀明执导《新世纪福音战士》，该片借助宗教、哲学、心理学等多重维度，构建起架空的宇宙世界观，成为引发社会现象的话题之作，庵野秀明凭借该片获得第一届神户动画奖演出部门个人奖，第一届文化厅媒体艺术祭年度优秀动画，以及第18届日本SF大赏。
/ 2006年，庵野秀明退出了GAINAX创办了KHARA，并开始专注创作《新世纪福音战士》（《EVA》）系列的动画作品。 酷爱科幻、机甲的庵野秀明善于人物心理描写，把自己的情感和想法加入到故事的走向和人物的性格当中。虽然当时的日本动画市场里已经出现了《机动战士高达》，其背景和主题与《EVA》冲突，但庵野秀明在人物塑造上的刻画使《EVA》有着迥异于其他作品的魅力。
庵野秀明曾这样描述自己对《EVA》的创作初衷：“我想把自己的一切囊括在《EVA》中，就是一个四年内无所事事支离破碎、逃避了四年但仍苟活下来的自己。”庵野秀明把自己唯一的念想牢牢地烙印在《EVA》里，通过动画创作的方式找到宣泄的出口并以此接受这个残酷但又偶尔温暖的现实世界，观众如同走进了庵野秀明的世界，了解他的内心，看到他的脆弱，体验他的孤独与绝望…… 所以，庵野秀明的动画作品激动故事设定基本都是一个懦弱的主人公经历多重苦难后成长的故事，这种创作理念与宫崎骏的大同小异，同样是传达出“人要经历磨难才能成长”的主题思想。
《EVA》被誉为日本“世界系”动漫的代表作。世界系动漫的核心在于主人公所在的小世界与其他人存在的大世界之间的对立与疏离，而世界系动漫的故事高潮往往是这两个世界之间发生的冲突。 庵野秀明精心创造了⼀个关乎自我与世界彼此对立的故事，诠释了自己作为故事中的人物对于世界的理解，在苦难中思考，在沉默中自我分析，从心理、精神层面上表达自己内心真实情感，以及对身边人的审视。 也许庵野秀明从未设想过《EVA》作为一部叙事作品是如何与现实政治、与历史之间产生关联，却无意中触发了⼈类现代政治诗学最核心的内容——在人类政治革命中，从来总有⼈热衷扮演上帝的角色去创造新的神话与新的宗教，在永恒的时间与空间里寻求人性的和解。但是唯一能和解的场所，只有我们唯一确定并拥有的此生。而在此生寻求更美好的世界，只有不断地走入他⼈的世界，形成共同体并介入一种更为积极的公共生活。
《EVA》之所以被称之为日本动画的“神作”，是因为庵野秀明大量运用人物心理刻画手法，使得作为观众的我们要运用感性而非理性的角度去观看，很容易在其中找到自己的影子，这或许就是每个人成长的必经之路。
资料来源： [1] 英麻. 新世纪福音战士：世纪末的救赎与神话[N]. 经济观察报,2021-03-15(038). [2] 牟齐.探析动画导演庵野秀明的创作风格[J].传媒论坛,2018,1(12):169+171. |
