韦家辉是中国香港著名电视及电影编剧、导演、监制。说起韦家辉，大家可能都很陌生。《单身男女》《钟无艳》《百年好合》这些小时候耳熟能详的香港电影都是由他和杜琪峰联合创作。
他的作品分成两个类别，第一类是与杜琪峰导演合作，第二类就是自己的独立影片。他的独立代表作品主要以喜剧片为主，比如：《鬼马狂想曲》、《喜玛拉亚星》、《最爱女人购物狂》。因为他早些年与杜琪峰的合作较为密切，所以也有影响到后期警匪片的创作，比如《一个字头的诞生》，还有去年上映的《神探大战》。
他的影圈路比较坎坷。出生在一个并不富裕的家庭，在进入TVB之前当过一年的停车场看更。机缘巧合下进入了TVB的编剧培训班，后面受梁建璋老师和古兆奉老师的重视，正式进入TVB编剧组。也是在这时候结识到了杜琪峰。当时他还在创作部门，而杜琪峰在制作部门，那时候杜琪峰便时常期盼能与韦家辉一同合作。
最后在结束《大时代》的拍摄后，与杜琪峰一拍即合，合作了第一部影片《爱的世界》，而后又一起合作创办了银河映像电影公司。同时他和杜琪峰也开启了银河映像的一个“奇点”：创造了“飞纸仔”（指拍戏当天或前天晚才撰写完成，在稿纸上手写的对白，然后临场发给演员，类似读书时的飞纸条。）他们觉得这样的拍摄方式能够最大限度的利用眼前所能利用的资源（舞美、演员、场景等），理论上更是一种“有机创作”。
他也是杜琪峰的御用编剧和御用前期导演，得益于他个人的写作风格在当时的港圈会非常出彩。他的创作是回溯型叙事：像个环形，故事的开头是起点也是终点。简化来说，就是倒叙，先亮出影片的结局，让观众提前知晓结局，再由这个结局慢慢的回溯其中的过程，引导观众探索其中的奥秘。
比如在他的影片《大时代》的开头是先叙事了主人公一家跳楼坠亡，再由这个事件引出“为何”和“怎样”。在这样的处理方式下，他的故事脉络就很简单，只是把叙事的方式调转一下，这样的处理方式能更好的营造悬念，同时也是他的个人风格化标志。
除了对警匪片的深究，他个人也偏爱创作“鬼马”的喜剧片，在里面也有他特定的记号。比如说他会经常把宗教元素（如佛教）融入到影片之中，但他本人并不是一个教徒。比如在《大只佬》里的德孽轮回和生死相随的观念（即因果宿命论），还有在《喜马拉亚星》中也使用了印度教堂的舞美作为影片的主题风格。
在去年，韦家辉独立创作了电影《神探大战》，标榜的也是杜琪峰和他一同创作的《神探》的第二部。在韦家辉的采访中提到创作这部电影的执念：是因为在杜琪峰的《神探》中，他作为编剧的身份，只能对于剧本文字提出构思和建议，而在拍摄完成后，发现这部影片的呈现效果推翻了他之前对于《神探》这部电影的原先设想。
为了弥补这个遗憾，韦家辉选择由自己来导演创作《神探大战》，所以他在后续采访中也说到《神探》和《神探大战》其实是同一版没有表现出来的故事。
借此也能看出：韦家辉和杜琪峰的风格也十分不同。韦家辉是在白纸的肆意涂鸦，而杜琪峰更像是在画框里作画。韦家辉这种创作风格的好处就是能够去自由发挥和表达自己的观点，能够不被文本限制。它的作品呈现得会比较凌乱和急促。相比于杜琪峰，他的影像风格呈现得更加柔软，能够更好的刻画人物性格的多元化。而杜琪峰对拍摄会有系统的管理，所以他对影片的把控会比较强势。恰好是一文一武，这也是两人创作上可以进行互补的原因。所以这也为后续他们缔造的银河映像电影公司埋下了伏笔。
如果说杜琪峰是银河映像的大脑，那么韦家辉就是心脏。两人相识二十余年，一同成就了不少港圈经典佳作。无论是商业电影还是风格电影，他们掌握得游刃有余。在杜琪峰的采访里少有的柔情时刻便是提及“韦家辉是胜似亲人的存在”。或许正是两人的惺惺相惜，才能彼此相互靠近，不仅是合作伙伴也是挚友，也一同成就了后人口碑极佳的“银河出品，必属精品”。
