黑帮电影，是电影的一种类型。这类影片中的故事、情节都是围绕着罪犯——特别是那些抢劫银行的盗匪和从事非法活动的黑社会人物的行动展开。和西部片一样，强盗片是根据故事发生地点和人物的特征去发展人物的传奇色彩。标准的黑帮电影通常以大都市为背景。罪犯是在混乱的夜总会、肮脏的生活区和超速行驶的汽车等地方进行活动的。禁酒时期（1920-1933）是美国黑帮电影最为盛行的黄金时期，究其原因，在很大程度上与那个年代的黑社会中富有传奇色彩的人物有关。
黑帮电影的核心是存在于对成功的渴望和社会束缚之间的对抗性,黑帮成员们宁愿选择短暂的一生，也不愿接受社会规则的束缚。因此宿命论的预感笼罩全片。但就观众而言，影片中以暴抑暴、无法无天和社会濒临崩溃的情节叙述,使她或他目击了都市噩梦。
黑帮电影中的人物通常都会有一种求得承认和获得成功的欲望，有一副顽强粗鲁的外表，他们通常会在故事发展中展示出他们的温情和敏感，与他们粗犷的外表形成反差感，通过这些情节暗示强盗是环境条件的受害者。1931年的《全民公敌》就切实地反映了当时美国社会的阴暗面。主角汤姆正是在美国20世纪30年代间美国公民对于美国黑帮人物的一个刻板印象。主角来自美国中下阶层家庭，这就意味着美国梦所包含的民主、权利、自由、机会和平等都很难和他扯上关系了，为了能够获得社会认可及获得资金应有的权利，他成为了一位黑帮人物，用犯罪的手段获得了他本该获得的一切。他被社会否定，是这个大环境下的牺牲者，他的遭遇让人同情，同时也展现出了美国社会的阴暗面。
无独有偶，《一世之雄》讲述了杰瑞和洛克两个青梅竹马的玩伴，最后却走向了两条截然不同的道路。杰瑞成为了一名虔诚的神甫，而洛克则加入了黑帮，目标不同的两人渐行渐远。在复杂凶险的帮派争斗之中，小有名气的洛克成为了同伙陷害的对象，洛克为了保护朋友犯下了杀人的罪行被逮捕，等待着他的将是死刑的判决。在监狱中，洛克和杰瑞重逢了，他们回顾过往，展望未来，不胜唏嘘。与此同时，杰瑞向洛克提出了一个请求，希望自己在死刑前向洛克求饶，这样就不会有更多的年轻人因为崇拜自己而继续走上犯罪道路。
无论是《全民公敌》还是《一世之雄》它们所表现的人物都是在无人管束的环境长大，并在他们的余生寻求对被人忽视境遇的报偿。同时，黑帮电影也具有它独特的美学特征。正如上图所表现的一样，黑帮电影相较于其他电影，使用强对比的打光方式的镜头较多，一方面是能够体现出黑帮的压迫感，另一方面可以通过这种打光来隐喻社会背景的阴暗及在其中挣扎的小人物的无奈。可惜的是，到了20世纪40年代末期，随着观众兴趣的减弱，黑帮电影逐渐衰落。1967年，《雌雄大盗》以美国30年代的经济大萧条为社会背景，反映了当时底层人民反抗政府和富人的幻想，还有主角那惊心动魄的爱情。邦妮从没主动杀过一个人，甚至还想要帮助遭枪击的警察。她选择和克莱德在一起，或许有一丝对现实的不满和冒险精神，然而她犯罪，更多还是因为爱情。影片从多方面重新改进了30和40年代强盗片的模式和思想，获得巨大成功。
1972年我们大家所熟悉的《教父》上映，获得了巨大轰动。“《教父》的深层意义在于它为美国电影史上的犯罪片开拓了宽广的前景。这部电影不仅拓展了犯罪片的表现领域，其思想意义和内涵也远远超越了暴力的范畴，并将主题升华为人类社会中最常见的权力交替中的深层意义——权力与罪恶的关系。”这是《合肥晚报》对《教父》的评价，可见这部电影实在是重铸了黑帮电影的荣光。
虽然黑帮电影现在并不是电影届的主流电影类型，但它已经在长年累月中形成了自己特有的风格，用它独有的方式替人们去发泄、去宣告他们对于社会阴暗面的谴责。这些优秀的电影作品将会一直存在，也将一直警醒着我们不要重蹈前人的覆辙。
https://www.jianshu.com/p/e61115004f09https://baike.baidu.com/item/%E6%95%99%E7%88%B6/4361541
图文策划｜Almond
排版美编｜Vi
图片均源于网络
欢迎各位电影人、电影爱好者踊跃投稿！
