穿过掩盖真实的那层迷雾

现实往往比电影更戏剧化。

在许多电影中，农村被定性为淳朴友善的背景，与城市空间形成对比，以此作为对照来讲述城市中的故事，但这种刻画是否有些失真了呢？忻玉坤所导演的《心迷宫》就从村庄的罪恶面出发，用非线性叙事的手法讲述了一村人因一具烧焦的无名尸体而被命运所串联在一起的离奇故事。

先来谈谈电影中所呈现的真实感最强的几个人物。青年宗耀，因没钱而不愿与女友结婚却不慎被同村的赌徒白虎听到而遭勒索，在一番争执下失手杀死了勒索自己的白虎。少妇丽琴，因丈夫家暴和出轨而计划与情夫王宝山一同谋害丈夫，在第二天发现了焦尸以后下意识认为是自己情夫所做，为了保持自己的清白，躲避村里的流言蜚语而没有选择帮没有不在场证明的情夫王宝山澄清。

电影中村长肖卫国的前后反差尤为大，原是获得村中人人赞口不绝的获得勋章的优秀干部，对政治使命和人民极其忠诚和爱护的无污点人物，最终仍然在自己坚守的信仰和爱护了几十年的儿子之间选择了私情，选择了背离信仰替儿子将事情隐瞒下来。

忻玉坤在《暴裂无声》中运用了多种意象的隐喻来表达他对于目前底层人民声音无法传达到上层的讽刺。待宰的羔羊，易倒的金字塔，主角的“不愿说话”，无一不在告诉观众普通群众在资本和权力面前是多么渺小而不堪一击，底层人民为了寻求一个真相、一个公道要付出甚至是生命的代价。一切原本能够说出口的话都变成了“无声”的，自己本身就是一只任由资本宰割的“羔羊”，当资本的屠刀已经挥到自己眼前时也只能够寄希望于虚无缥缈的“奥特曼”，或者说是神明。但当一个人选择把自己的命运交给神明时，他已经放弃了自己的生命，仅仅寄希望于于别人的救赎了。更可怕的是，这样的事情不仅仅是出于电影艺术性的夸大，而是现实中大多数没有做出反抗的底层人民所正在承受的。

或许那些尝试不做“羔羊”的人也早知道真相会被上层社会的资本所掩埋，他们知道反抗不会成功，但他们依旧迈出了尝试反抗的一步，人类对于强权威压仍保留着反抗的火种，这是非常宝贵的。

观众能够通过电影感受到的是一股无力的真实感，但亦能感受到一股向生向阳般的希望。对比《心迷宫》对人性之恶的冷眼旁观，《暴裂无声》更像是一种对于真实世界的反抗，从旁观到反抗，从缄默不言到尝试改写自我命运，忻玉坤迈出了坚实的一步，这是他的一小步，却是坚实的一次尝试。

柴静说：“人能从洁白里拷打出罪恶，也能从罪恶中拷打出洁白。”世界从不非黑即白，是善与恶的相互交织才构成了现如今的世界，而忻玉坤的电影，只是将人间真实的面貌呈现给我们罢了。

图文策划｜Almond

排版美编｜Vi

图片均源于网络

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