对抗、共生，我们久久纠缠

母亲，一个被提起时就笼罩着神话和光芒的词。从电影诞生到现在，赞颂与“神话”母亲这一形象的电影不胜枚举，母亲在其中奉献、无私、自我牺牲，催人泪下。然而，“女人并不是生就的，而宁可说是逐渐形成的”，众多此类的作品崇高化母亲形象的同时，也在固化母亲形象，形成了不可晃动的男权社会规范——母亲是伟大无私、任劳任怨的。

可在人们神化母亲这一女性形象时，母亲作为女性一定程度上也是在社会中“卑下”的、被歧视的部分，正如波伏娃曾说“人们一方面轻视女性，另一方面对母亲表示敬意，这两种态度的轻易糅合，实在是过了分的欺骗”。因此，在一些电影中，也有了一系列打破先前刻板印象的母亲形象出现，伴随之的是其中与传统不同的母女关系。

“妈妈，我爱你和恨你一样多”。

《秋日奏鸣曲》中，伯格曼勾勒出两个疏离的母女之间触目惊心的鸿沟。母亲，只专注自己，女儿，渴望注意与爱，女儿一直处在被忽视和自卑之中，这让成年后的女儿失去了明确的自我认知和爱人的能力，在这毕生的问题中，女儿积攒起的怨恨越来越多，成为女儿终生难愈的精神伤痕。女儿与母亲一辈子难以走向宽恕与和解，尽管最后女儿向母亲写下了一封道歉信，但这终究是一种宿命般的纠缠。

又如电影《春潮》中，构建了纪明岚与郭建波，郭建波与郭婉婷三代人中的两对母女关系，这两对母女关系都有着一个相同的重要成因——父亲的缺席。无论是郭建波的父亲还是纪明岚的丈夫，都是对家庭不忠的男性，而影片中的女性角色因此各执一词，导致二人关系压抑紧张。对于母亲，丈夫是毁掉自己生活的恶人，而对于女儿，父亲是温柔完美的慈父。

因为女孩们从出生开始就处在了“男性中心”，历史、政治、童话故事、传说都将男性放在了赞美的位置，把功勋都归在男性身上，女孩们从小便将父亲当成家庭中等级最高的所在，父亲的赞美和关爱是女儿们的唯一的成就来源。

同样的矛盾在《热泪伤痕》也可以看到，女儿会把父亲的离去归咎在母亲的身上。Selena 的父亲是酒鬼，对妻子施以暴力，但在 Selena 心中，父亲依然是可依靠的、充满父爱的形象，她选择性地忘记了父亲曾侵犯过她的行为，却记住了母亲挥着斧头冲向父亲。

子宫里的胎儿与母亲

便是一种“共生”关系

这样的共生关系

不仅体现在十月怀胎期生理上的共生

也体现在之后的心理共生

《柔情史》里，两人互相控制，又相爱相杀，在面对男性时可以立刻化敌为友。母亲，拥有文学天赋，被生活的重担压迫，功利，对男性不信任；女儿，靠写作为生，傲慢。母亲在沉闷苦痛的生活下，将唯一可以控制的对象指向了女儿，在生活的各个方面事无巨细地“安排”。女儿对此的抗争则是如母亲一般，这样的拉锯让两人更像是两只困兽共生时的宣泄。

《芳心天涯》中的纽带内核也呈现出“共生”的色彩。母亲拥有文学学位，不甘在一个小城和无趣的丈夫过平庸的后半生，挪用了退休金，带着女儿前往洛杉矶，并幻想着把女儿打造成明星。然而到达之后，两人的生活拮据，不如意，女儿开始反抗母亲，但逃离的同时又对母亲充满了怜悯，最后两人以和解结局。

除开母女之间的对抗与共生

两个身份

两代人之间的联结

两个生命之间传递着更深层的东西

阿莫多瓦的《回归》在极具戏剧性冲突下展示了这一点。拉蒙塔作为女儿时被父亲强暴，生下一女儿，并对自己实际上不知情的母亲充满怨恨。母亲在了解真相之后，将拉蒙塔的父亲与情人狠狠烧死，而在拉蒙塔成婚后，自己的丈夫试图强暴自己的女儿，与自己同样的噩梦即将也发生在自己的女儿上时，女儿杀死了丈夫，最终拉蒙塔负起责任保护女儿，也与自己的母亲最终相见和解。

影片的最后，三人都回归到母女之间安全美好的空间中。其中的勇敢、爱在母女血缘之中流转传承，呈现出女性生命智慧、丰厚的美。

电影跨越刻板社会观念的栅栏，把“不理想化”的母亲与女儿呈现出来。在有血有肉的母亲与女儿的关系中，有对抗，有共生，有传承，两者在生命中久久纠缠，迸出的是人类生命互相缠绕时复杂的感受与爱，正是这样复杂幽微的情感，让我们感受到不一样的艺术美感，也让我们走近不一样的女性世界。

参考文献

[1]王京. 从女性主义的视角分析女性电影中的母女关系[D].上海师范大学,2021.

[2]张印蓉.“母性神话”的消解与重构：近年中国女性电影中的母女关系表述[J].电影新作,2021(04):150-154.

图文策划｜小谢

排版美编｜Vi

图片均源于网络

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