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新现实主义前后的意大利电影考古
意大利电影对常常观影的影迷来说大概并不多陌生，诸如《罗马假日》《绝美之城》等影片早就为意大利电影的声名远扬做了神辅助。 同许多电影产业发达的国度一样，早在上世纪意大利电影就跟上了世界电影新浪潮的潮流。其电影新现实主义所诞生的美学影响，在世界电影史上是难以企及的。 而在新现实主义电影出现前后，对意大利电影本身也在发生着一些不一样的故事。 " / 卡比利亚推移镜头 / ▽ "  卡比利亚 Cabiria (1914) 新现实主义出现之前， 意大利电影已然出现了足以名留影史的佳作。 1913年，时年30岁的乔奥凡尼•帕斯特隆纳推出了一部别出心裁的电影《卡比利亚》。《卡比利亚》叙述的是西西里女奴卡比利亚的故事，魁梧壮硕的奴隶马塞斯提则是她的救命英雄。  卡比利亚 Cabiria (1914) 电影历史学家乔治•萨杜尔曾说这部片子在“技术上的创新以及场景的壮丽上，打破了当时一般电影的格局”。 这部片子里创造了一个镜头——“卡比利亚推移镜头”。它的不同之处在于，利用推车，将摄影机直接（或沿着斜线）往前推进，让镜头逐渐靠近巨大的场景摄取画面。  卡比利亚 Cabiria，1914 通过这种推移式的取景与流畅的运镜方式，就可将宽阔的带状景观不露痕迹地转化为中景的镜头。 " / 墨索里尼时期 / ▽ " 墨索里尼政府曾极力利用电影作为一种宣传手段。1935年，意大利设电影业管理局，使电影生产和影片发行都置于国家控制之下。 这个时期有些人追求“纪录片的客观性”，拍摄了一些“纪录派”影片。如《海底的人们》、（1940，导演F.德·罗勃蒂斯）、《白色的船》（1941，导演罗西里尼，R.）。  索多玛120天 Salò o le 120 giornate di Sodoma，1975 法西斯主义唱颂歌的宣传片，庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片”，重形式不重内容、追求纯美学的“书法派”的实验片是这个时期作品的显著特征。 帕索里尼的遗作《索多玛120天》，大概是最直接表现墨索里尼法西斯主义暴政的影片。  索多玛120天 Salò o le 120 giornate di Sodoma，1975 他将萨德的原作拍成了一部寓言式的影片，采用了但丁神曲式的结构：“疯狂圈”、“粪便圈”、“嗜血圈”。 四个主要人物的身份，文官、公爵、银行家、主教，代表了社会的四种权力，或者说权力结构的四根支柱。  索多玛120天 Salò o le 120 giornate di Sodoma，1975 帕索里尼在影片中严格的执行了对称平衡原理，这不仅包括人物组成（四个女性叙述者，四个男人的女儿，四个士兵，八个女孩，八个男孩以及五个客人）。  索多玛120天 Salò o le 120 giornate di Sodoma，1975 还包括了构图上的高度平衡、对称、稳定，这些都是用镜头几乎不动的长镜头拍摄的。 " / 沉沦 / ▽ " 在经过了墨索里尼时期的消沉，意大利电影终于等来了新现实主义的火花。在二战的烟火还在废墟中萦绕的时候，一些意大利电影人开始用新现实主义的视角，开拓影像世界的新维度。 1942年卢奇诺·维斯康蒂的《沉沦》、德·西卡的《孩子们注视着我们》和勃拉塞蒂的《云中四部曲》等几部影片的出现，使人们看到了意大利电影的变化。  沉沦 Ossessione，1943 意大利新现实主义最具代表性的作品开始登上历史舞台，包括罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、维斯康蒂的《大地在波动》、德·西卡《偷自行车的人》、德·桑蒂斯的《罗马十一时》等等。  偷自行车的人 Ladri di biciclette，1948 《偷自行车的人》源于一个极其普通的新闻报道，那里描述了一个人和他的孩子，在罗马街头奔波了24小时，寻找他们那辆被丢失的自行车，结果却是一场空。   偷自行车的人 Ladri di biciclette，1948 影片揭示了意大利社会 ——失业的困扰、道德的堕落及现实的混乱。 这段在报纸上只有两行字的故事，在德·西卡的影片中，却形成了一幕极为感动人的悲剧。 像萨杜尔所说：“影片几乎成为‘对某种生活方式，某一政权与失业现象的控诉’”。  偷自行车的人 Ladri di biciclette，1948 这个时期还有一位重要的代表人物—— 西柴烈·柴伐梯尼 。他即是新现实主义的倡导者、理论家，同时又是接触的剧作家。 在勃拉塞尼的《云中四部曲》、德·西卡的《孩子注视着我们》《偷自行车的人》《米兰的奇迹》《温别尔托·D》、德·桑蒂斯的《罗马十一时》、维斯康蒂的《小美人》等重要影片中，他都参与了编剧。  罗马11时 Roma ore 11，1952 作为意大利新现实主义创作的中坚力量， 他也为新现实主义电影运动做出了巨大贡献。 " 通常人们认为，意大利新现实主义电影的历史只有6年，即从1945年罗西里尼拍出《罗马，不设防的城市》开始，到1950年这6年中。 实际上在此前后的意大利影片中， 也依稀带着这种突破固有认知的新潮思想。 这个继先锋主义电影运动之后，世界电影史上出现的第二次电影美学运动，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。 也改变了西方电影与美国电影之间的较量，挑战传统戏剧电影，在创造更电影化的艺术品路上碰撞更多的火花。 " 《电影的故事》马克•卡曾斯著 映像艺术《意大利新现实主义电影（一）》 LOOK（豆瓣）《我记得──意大利电影中的墨索里尼时代》 tata《行走意大利之一：电影之城 Cinecitta（奇尼奇塔）》 |
