中学历史课本上的那句“1912年中华民国成立，同年宣统帝溥仪发布退位诏书，中国历史上最后一个封建王朝结束了”，大概是许多人对清末新朝时期的仅有认知，关于政权交替中的人物后续，确是没有过多的好奇过。
《末代皇帝》仿佛是一个撕口，将时代巨轮下被“遗忘”的人物生生的拎了出来。在出生即注定将被史书所记载的历史人物面前，《末代皇帝》洗去了溥仪身上繁重的历史“枷锁”，还以溥仪以最本真的人情冷暖。
这是一个外国人讲的中国人的故事，贝纳尔多·贝托鲁奇用他独特的叙事角度，将我国封建帝制的最后一位皇帝溥仪的一生生动的呈于世人面前。他让那个也会自私，也会贪慕虚荣，也曾胸怀鸿鹄之志的溥仪，自如的书写着自己的故事。
偌大的紫禁城里，只有小皇帝一人奔跑，他的身后永远跟着一大部队的跟屁虫。戏耍侍从们之后，小皇帝咯咯笑着手忙脚乱、气喘吁吁的侍从们，这是小皇帝每日枯燥的生活里仅有的一点乐趣。
三岁那年被临危受命为皇帝时，他在慈禧的屋子里好奇的到处奔跑。那天以后，他的身边就一直围着各种各样的人，有时候他就坐在这堆人中间看着他们走来走去，仿佛这一切都与他格格不入。
无论他如何取闹，如何折腾，都无法走进这些人们。他们告诉他，他是天底下最大的皇帝，他拥有他想要的任何东西。可他仍不能和他最喜欢的乳母呆在一起。
浩浩皇城里小皇帝奋力奔跑，
他向着乳母消失的小点苦苦追赶，
凄厉的嘶吼声穿透皇城，
小皇帝最终跑不出这座紫禁城。
尽管这里是他的“家”
尽管他是家里权利“最大”的。
好像这座巨大的“牢笼”里，
除了他，
每个人都是权利的化身。
当胞弟溥杰好不容易进城的时候，他好像终于找到了一个同类，他拉着溥杰在侍从中间自如穿梭，那些跟随在他身后艰难穿梭的侍从们，滑稽的恍若在进行一次规模盛大的群舞排练。
在前头“领舞”的小皇帝，理所当然的四处撒欢。后头本该是皇权化身的一长条尾巴，凌乱的不知是为谁而摆动。
在一众充满戏剧性的清廷影像中，这部片子另寻蹊径，以外国教师庄士敦的视角，讲述他和小皇帝的相处及他眼中的紫禁城。
纪录片式的叙述，较为真实的的还原了溥仪生前的部分史实，贝纳尔多·贝托鲁奇用一种客观冷静的笔调，淡淡的书写着溥仪褒贬不一的一生，而不做判断句。
庄士敦 的出现无疑是溥仪寡淡生活的润滑剂，他将城外优劣参半的世界，带给了刚刚懂事的溥仪。在他的影响下，逐渐明事的小皇帝也曾力图在城外的政治时局中做出自己的决定，可最终却躲不过作为历史标志，而在各方权利争夺中失去话语权的无奈。
三岁即位，六岁退位，再成为“城中皇帝”，再被迫退位。这怎么看都是一个羽翼未丰的孩童，在大人的权利游戏中任人宰割。
有时候又会觉得那只不过是一个乳臭未干的小孩儿，却要在懵懂求知的年纪，一个人担下新旧时代交替的重任，甚至一生背负着时代变革中的苦果。
就像是一些仙侠剧中被上天选中的天赋神力之人，忽而的担起了某种使命。世间千千万万人群里，偏偏神奇的选中了溥仪。
纵然后来他贪恋权利，做了伪满的“傀儡皇帝”，他始终还是年幼时那个坐在人堆里，迷茫的看着人来人往的人们而与之格格不入的小皇帝。他成为“汉奸”为人不耻的背后，与他作为历史标志而被周遭环境赋予的权利争夺不无相关。
溥仪在土肥原贤二策划下，从天津逃回老祖宗的龙兴之地东北
古来帝王皆是孤独，溥仪的前半生大抵也是孤独的。无人倾心，无处诉说，就算走出了紫禁城，又陷入一个又一个被捆绑的迷局。
当他回国“改造”，将前半生积攒的无尽孤独化为政治满分的《我的前半生》，你依旧能在那些充满褒扬的政治语调里，读尽他在时代巨压下难以喘息的孤寂。从某种程度上说，也唯有他这颗坚强的灵魂，才能担起新旧时代剧烈碰撞的火花。
影片最后溥仪“回家”，走在已经要门票才能进入的故宫里，看着那些本是他家里的东西被层层隔挡，不知溥仪心底是否有那么一瞬恍如昨日的恍惚。
只是他最后的一笑，好像又拥有了这个家里的一切，又似戏谑的在说熬过了“老大哥”式“洗脑”的他的本体归位。到头来，他终是孑然一身。
透过片子，
我们仿佛跟着这位皇帝走在“空荡荡”的紫禁城，
走进他孤独，遍尝封建皇家教育下的苦果。
这部片子亦突破了外国友人对国人扁平长相的认知，主角俊朗的外观与其恰到好处的表演，带我们真真的走进了那个身在荒诞与无奈中，却仍独守个性努力生存的末代皇帝。
