好像没有一个词可以准确的评价弗里达的一生，凄苦、可怜、不幸、令人疼惜……这些颇带怜悯气质的词汇在她面前黯然失色。她独立的人格决不允许这样的词汇与之相配，她在身心的痛苦和无尽的孤独中，倔强而高贵的活着。
倘若以热情、开朗、放荡不羁等标签与之相配，又仿佛缺了什么。人前的洒脱欢愉，掩藏着一具深受重创的躯壳。18岁那年，一场车祸让她“失了童贞”，一根栏杆从弗里达上半身左侧一直穿到骨盆，她躺在血泊中，身体被穿透，剩下一副支离破碎的躯壳。
《破碎的脊柱》The Broken Column，1944
所有人都以为她挺不过来，可她却坚强的活了过来。卧床修养的时间里，她在身上的石膏上开始了创作。“蝴蝶”衣服没能挽留心爱的男友，她像那些蝴蝶，娇艳而无助的静置一隅。父亲带来的画板成为这段日子最佳的消遣，从另一方面说，正是这次意外，开启了她在绘画路上别树一格的艺术生涯。抛开这些惨痛的经历，《弗里达》给小宫印象最深的，大概是这位性格强烈、敢爱敢恨而又个性鲜明的女性形象。在影片呈现的她轰轰烈烈的一生中，她始终本色出演着她自己。我们不自觉的被她牵引着，一颦一笑间随着她进入了她的悲欢。她爱穿男孩子的衣服，从小就是个假小子。家里拍合照的时候，她一席西装炫酷出场，惹得摄影师都羡慕的说“我也想有个儿子”。在亲眼目睹了丈夫迭戈和自己的亲妹妹偷情后，她剪去头发，重又穿上了西装。那是她第二次跌入谷底，“我人生中遭遇过两次巨大的灾难，一次是车祸，一次是你（迭戈）。”片中那一根一根剪下的头发，一字眉下冷峻的双眸，她想把所有的积怨都一次剪去，想换回西装重拾自己。Frida and the Cesarean (unfinished)，1931她很想很想和迭戈拥有一个孩子，虽然她知道希望渺茫。可老天偏偏给了她一丝希望，她怀孕了。她前后三次流产，最后一次，献血染红了床单。在医院里无助哭喊着“你们把我的孩子弄去哪了”的她，在迭戈厚实的怀里，瘦小得仿佛一个被抢了玩具而哭闹不停的孩子。她对孩子的所有幻想，和她潜藏着的母性，都在《底特律的流产》中倾诉所有。《亨利·福特医院》Henry Ford Hospital，1932迭戈是西班牙壁画运动三杰之一，在政治运动和艺术创作中艰难平衡。那天，一个身着红衣的女孩在楼下叫他下来，请求他指点画作。女孩理直气壮的语气，说的好像这本就是他该做的事情。不曾想，一向风流的他，最爱的是这个女孩。尽管他们分分合合，彼此负气，但独自前往纽约的弗里达后来也说：“迭戈，我撒谎了。巴黎非常适合我。但是你不在我身边，什么都变得没意思了。”那年，在礼堂偷看迭戈偷情的时候，弗里达就叫了迭戈一声“胖子”。也许那时候，弗里达已然情窦初开。片子最后，是一副动态的画，弗里达躺在床上，烈火燃烧着床板，也在燃烧着她的生命。“但愿离去是幸，但愿永不归来”弗里达一生被身体痛苦折磨，离去当为解脱。关于她的死有两种说法，一种是说死于肺炎，一种如电影所诉死于一次社会活动自焚。她是墨西哥最具个性的女画家，是印在钞票上的女人，是共产主义战士，是双性恋者……但她更是一个积极洒脱的妙人儿，她真实出演着自己，她的画就是她的自传。影片快结束的部分，她躺在床上出席自己的画展，戏称“这具尸体还会呼吸”。
