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暖色氤氲惆怅中

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《花样年华》海报


作者/范晓颖


王家卫的《花样年华》是众多电影爱好者心中的经典之作,以一段非常规的恋情作为故事主题,给观众织就了一场哀愁之意醇郁,而暧昧之情氤氲的大梦


主要的故事虽然发生在香港,但上海的风情又是构成影片基调的重要色彩,同时浓厚的时代气息也体现在每个故事细节里。这些繁杂的时空元素在导演手里经过融合,便营造成一种氤氲的惆怅



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苏丽珍与周慕云的这段感情之所以惆怅,正由于它是被环境局限的压抑的情愫导演常常利用场景中的巷道与墙壁,将人物放置在夹缝之间。无论主角二人是错肩而过,抑或是在同一个空间中产生交流与互动,摄像机都“吝啬”于展现整个环境的全貌,而只让观众的目光被压迫在两道墙之间,注视着这促狭压抑的环境中生长出来的情愫。

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主角二人从躲闪着见面到最终由于心中的挣扎与人们的闲言而分离,故事是怅惘的,但这种怅惘却不是大喜大悲、剖心沥血的疼痛,而是克制的,甚至压抑的,如同墙角的蛛网、砖隙里的枯花,从生发伊始便被局限于其中。

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《花样年华》 | 预告片


原有婚姻与新生爱情之间的矛盾,致使了四个角色之间产生割裂与联结的复杂关系。导演有意回避了陈先生与周太太的具体形象塑造,而在展现四人之间倒错的关系时,导演仅仅让周家夫妇先后挤过陈家夫妇之间,便极含蓄地完成了表达。

这种化繁为简的做法极大地稀释了两对原配夫妻之间的原始联结,同时给出了人物的主次对比,使得人物关系层次清晰,极大地减少了描绘复杂人物关系的阻力。

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在旅馆房间共同创作小说的片段是两人关系发展的重要节点,经历了诸多小波折后的一段感情似乎正走进最浓烈的爱恋,然而导演巧妙地使用了一面三折的镜子,在特定拍摄的角度下,现实世界中并列而坐的两人于镜中分处三折镜的左右两端,而中间隔着一只水壶,两人的关系由此显得若即若离,似实似虚


在种种或明或暗的呈现下,人情的分合变成一种隔着窗纱看月亮的朦胧的圆缺,其中的伤感也如泻地月华一般清淡。

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苏丽珍与周慕云的故事是一个离不开雨的故事。他们遇的雨总是来得急且汹涌,这雨如同他们突受的背叛与暗生的情愫一般,难以躲避,并将两人困在其中。雨幕将他们困进一个新的空间,单调的雨声穿进电影中数个片段,为情感埋下自然的起伏,雨声的缓急也如恋人的一呼一吸,在潮湿的空气中蒸腾出隐约的哀愁

周慕云在雨巷中逢着这样一个丁香般的姑娘,而终于“在雨的哀曲里”消散了她“太息般的眼光,丁香般的惆怅”。萍水之遇,一场雨一段情,“这雨虽下得凶,不过是阵头雨”,不消一阵等待便没有了。

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升格镜头的运用也是《花样年华》中营造氛围的重要手段。它们将时间拉长,将节奏延缓,用主题音乐将一切多余的音响熄灭,使观众的注意力极大地集中到画面的呈现上来。

一个个生活碎片经由这种在时间上进行特写的手法处理,产生了超出生活现实的艺术韵味,而没有了人声对白与音效,削弱了画面中事件发生的实感,更使得一切都如梦似幻



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《花样年华》浅淡的惆怅中,丝丝缕缕地氤氲着一种暖色,若说这部电影的底子是夜,那么这夜色中一定开着粉红的玫瑰


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当时年代,武侠小说十分风行,武侠世界中的快意恩仇不受现实束缚,情感色彩浓重的故事引人神往——金庸的《碧血剑》、《神雕侠侣》等刊载后于香港引起热烈反响的作品均发表于这个时期。而此时香港,两个同样爱看戏、爱武侠小说的人,他们的爱情几乎可说是一场必然的偶然,也是一场充满理想与浪漫的幻梦。


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金庸《碧血剑》《神雕侠侣》


就如他们同往的旅馆一样,这个梦充斥着热烈跃动的大红,“武侠小说”是他们悲戚命运遭遇中的一抹希望的色彩,是他们在想象中为自己编织的理想桃源。重拾武侠小说创作的周慕云将现实的邻居即兴编排成笔下的“大醉侠”,模糊了现实与想象两个世界的边界,是托虚拟消解现实之愁闷处,可见武侠世界已成为了他们远离现实遭遇的避风港

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影片最后只留下封进墙洞的心事,没有人知道未来两人还会不会相见,相见又当如何,但那墙洞中生长出的野草,似乎昭示着这心事不会就此沉寂,而是会不甘不平地从心底生出枝蔓。片尾字幕所述“……如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃,他会走回早已消逝的岁月”也像一种情感未竟的意味所指。或许花样年华已逝,而这记忆中惆怅的暖色永远驻留。

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图文/晓颖

排版/Liebe


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