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开创电影新的书写格式——意大利电影人意大利电影深厚的历史 给电影界带来了许多意外惊喜， 许多意大利电影人在世界电影史上书写着传奇。 这回小宫和你聊聊那些 你也许听过也许没听过的 意大利电影人。  ▲ 红色沙漠 Il deserto rosso ，1964 埃托尔·斯科拉 Ettore Scola  ▲ Ettore Scola 也许是他善于观察生活的习性，他常在其中发现荒谬，这让他得以成为意大利流行喜剧的代表人物。 《草坪》里对于经济奇迹结束之后小丑般的资产阶级为何的嘲讽，《丑陋的罗马人》里对被剥削阶级的刻画，都让人们见识了他的才华。   ▲ 丑陋的罗马人 Brutti sporchi e cattivi ，1976 他对舞台表现十分敏感，在他1977年《特殊的一天》里，他以史为鉴的捕捉到了意大利社会的心声。   ▲ 特殊的一天 Una giornata particolare，1977 南尼·莫莱蒂 Nanni Moretti  ▲ Nanni Moretti 对于意大利电影界来说，南尼·莫莱蒂是门面人物般的存在。他开创了演员饰演本人、以第一人称叙事的独特形式——《亲爱的日记》。   ▲ 亲爱的日记 Caro diario，1993 他的作品涉猎众多，1998年的《两个四月》中，他将自传、虚构与对电影的思考交融在一起。  ▲ 两个四月 Aprile，1998 他是一位充满疑问的电影人，《凯门鳄》中他痛斥电视节目和政治。他同样也有运动和喜剧类影片，比如1989年的《红色木鸽》和《教皇诞生》。  ▲ 两个四月 Aprile，1998 罗伯托•罗西里尼 Roberto Rossellini  ▲ Roberto Rossellini（右） 罗伯托•罗西里尼对意大利电影的影响是巨大的，1945年他在战时的意大利街头驾起了一台摄影机，无意中让意大利电影迎来了重生。  ▲ 罗马，不设防的城市 Roma, città aperta，1945 在当时资金和技术匮乏的情况下，《罗马不设防的城市》依旧用其即兴拍摄、简陋的胶片和业余演员的呈现，打破了影史。片中士兵的出镜、现实的街头也记录下了最真实的影像。  ▲ 罗马，不设防的城市 Roma, città aperta，1945 《战火》大胆的叙事让他突破了新现实主义，《游览意大利》中他把更多的目光聚焦在人物内心活动上。 他拍电影也拍电视，既有虚构类型作品，也有纪实类片子（《印度》），他类型丰富的作品，也注定了他是一位难以被界定和分类的电影导演。  ▲ 战火 Paisà，1946 皮埃尔•保罗•帕索里尼 Pier Paolo Pasolini  ▲ Pier Paolo Pasolini 肮脏的谋杀和臭名昭著的名声遮住了他在美学和艺术领域的光辉。这位受诅咒的诗人创作了一系列迷人而深刻的作品——散文、论文、社论、诗歌。 《定理》里他对传统坚决反对，《索多玛120天》对权利激进的政治隐喻，《乞丐》里他对男孩们的温情脉脉。  ▲ 乞丐 Accattone，1961 米开朗基罗•安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni  ▲ Michelangelo Antonioni 安东尼奥尼大家一定更为熟悉，他导演的纪录片《中国》，是被纪录片教材奉为经典的作品。 早在1960年的戛纳电影节上，《奇遇》的放映就引起了激烈的争论。 影片讲述了一连串毫无关联、完全不值得表现的事件，这样的叙事手法让观众感到困惑，也让观众的情绪达到了白热化的地步，  ▲ 奇遇 L'avventura，1960 他后来一系列的电影，如《夜》《蚀》《红色沙漠》等都是抨击意大利现实的作品。这也给年轻的意大利资产阶级带来了冲击。  ▲ 蚀 L'eclisse，1962 他对构图的掌握、对色彩的试验、对时间的慢速处理都值得称道，在《放大》《过客》中，甚至让人忽略了作品本身对图像本质提出的质疑。  ▲ 过客 Professione: reporter，1975 卢基诺·维斯康蒂 Luchino Visconti  ▲ Luchino Visconti 华丽的布景是他的强项，也许是贵族世家出身的缘故。他曾做过雷诺阿的助理，后来在《沉沦》中绽放新现实主义的光彩。  ▲ 魂断威尼斯 Morte a Venezia，1971 让他名声大噪的大概是他在经典文学改编电影的成就。他把陀思妥耶夫斯基和托马斯·曼的作品搬上了大银幕。 在《魂断威尼斯》中，他用外表俊美、神经质而颓废的人物，为我们描绘了一幅幅没落贵族的肖像。  ▲ 魂断威尼斯 Morte a Venezia，1971 弗朗西斯科·罗西 Francesco Rosi  ▲ Francesco Rosi 他的电影仿佛社会调查一般，他用比纪录片更严谨的真实记录，让观众过目不忘。这种别具一格的社会批判，在新现实主义的影响下萌芽。 《马蒂事件》中，弗朗西斯科·罗西用精心编织出的复杂叙述，和谜一般的镜头串联起故事的线索。 到了《死囚可疑》时，他更大胆的将声音和影像交织在一起。  ▲ 马蒂事件 Il caso Mattei，1972 维托里奥·德·西卡 Vittorio De Sica  ▲ Vittorio De Sica 维托里奥·德·西卡是获得奥斯卡最佳外语片获奖最多的导演，其实早年他是以演员身份出道的。 自1944年他导演了《孩子在看着我们》之后，每隔几年便有一部导演作品问世。  ▲ 孩子在看着我们 I bambini ci guardano，1944 1946年的《擦鞋童》、1951年的《风烛泪》……他用日益精准的镜头记录百废待兴的国家万象。他作品的叙事特点是，能够展现出日常生活中流动的诗意。  ▲ 风烛泪 Umberto D. 1952   ▲ 左：擦鞋童 Sciuscià，1946 右：孩子在看着我们 I bambini ci guardano，1944 马提欧·加洛尼 Matteo Garrone  ▲ Matteo Garrone 2008年一部《格莫拉》成为了马提欧·加洛尼不得不提的代表作。 这部关于那不勒斯黑手党的电影，描绘了种种暴力的手段，一反观众对黑手党的浪漫幻想，真实表现了他们更加可怜也更加可恨的一面。 2012年的《真人秀》是加洛尼对这种节目形式提出的拷问。电视真人秀只是现实扭曲的镜像，而这部影片也将意大利喜剧的优秀传统发扬光大。  ▲ 真人秀 Reality，2012 罗伯托·贝尼尼 Roberto Benigni  ▲ Roberto Benigni 1989年的《小恶魔》，1994年的《猎艳狂魔》，罗伯托·贝尼尼夸张的模仿和滑稽的风格让他成了20世纪末的喜剧小丑。  ▲ 小恶魔 Il piccolo diavolo，1988 他也曾在1997年以一部诗意而幽默的电影名扬天下，这部影片讲述了一个沉重的话题：集中营。 尽管争议多多，但这部名叫《美丽人生》的影片，还是让他获得了戛纳电影节竞赛单元大奖和奥斯卡最佳外语片奖。  ▲ 美丽人生 La vita è bella，1997 时至今日， 我们仍会在各大电影节上看到意大利电影人身影 他们用独特的视角， 开创了电影史和电影故事新的书写格式。 《电影简史》安杰洛·克里帕、邦雅曼·巴尔比耶、梅拉尼·布瓦索诺、康坦·马泽尔【著】 |
