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电影窗台上的意外之喜——俄罗斯电影 俄罗斯电影 很有名，业内标杆的小金人对这里的电影人来说，颇有些手到擒来的姿态。 早在上个世纪，《战舰波将金号》《持摄影机的人》《伊万的童年》 等影片便在国际上引起了巨大讨论，并在此后的岁月里，成为了世界电影史上的丰碑。 《战舰波将金号》 这里的电影发展几乎与电影本身的发展是同步的，还在苏联时期，导演 爱森斯坦 便提出了一套全新的剪辑理论“蒙太奇理论” 他的作品《战舰波将金号》至今都是电影学科的教学片。 《战舰波将金号》 《持摄影机的人》则是导演 维尔托夫 实践“电影眼睛理论”的作品。他将电影摄像机比作人的眼睛，主张电影工作者手持摄像机“出其不意地捕捉生活”。 《持摄影机的人》 这个时期苏联盛产的纪录片里便遵循了这种“真实电影”的艺术形式。 《持摄影机的人》 强调主旋律、宣扬正能量，但又能在正能量中深挖人性内核，是前苏联电影的一大特征。 《伊万的童年》里，塔尔科夫斯基通过一个失去童真的十一二岁的孤儿，不断地引发一系列令人眩目的梦幻场景，展现了战争所带来的绝望和摧残，撕开了”主旋律“影片的遮羞布。 《伊万的童年》 安德烈·塔尔科夫斯 基算是俄罗斯元老级的电影人了，在他54年的生命里，电影占据了他生命的一半时间。 在他留世的仅八部作品中，他以他博大深邃的精神气质与庄重沉郁的诗性叙事，开创了艺术电影的崭新典范，也为他在世界电影史上争得无可争议的一席之地。 《伊万的童年》 — — — 苏联解体后，俄罗斯电影人俨然继承了苏联时期开创性的电影理念。他们将前辈的先锋思考保留在他们的影像中，这使得在步入新世纪后，俄罗斯电影依旧在创造着意料之外的惊喜。 索科洛夫的《俄罗斯方舟》将其偏爱的长镜头美学发挥到了极致，整整九十多分钟的片子仅由一个镜头完成。 这部一提“一镜到底”便无法绕开的经典片子，导演成熟的场面调度功力可见一斑。 俄罗斯方舟 亚历山大·索科洛夫 是当代俄罗斯影坛最重要的导演，被认为是塔尔科夫斯基的精神继承人。死亡是他最感兴趣的题材，《浮士德》里，他用极美的镜头，魔幻而冷静的撕开肉体窥探灵魂。 当浮士德一件件失去之后，他竟然撕毁契约杀死了墨菲索斯。作为索科洛夫“权力的本质”四部曲的最后一部，他仅保留了歌德诗作的主线。 这个故事里，魔鬼不再是既狡猾又风趣、光彩照人的骗子，而成了一个可怜兮兮的放贷者。 《浮士德》 — — — 2003年《回归》上映之后，安德烈·萨金塞夫开始作为俄罗斯新一代导演进入国际视野。片中失踪12年回来的父亲，在兄弟俩面前展露着绝对的强权。 《回归》 用安德烈·萨金塞夫的说法，他在他的电影中复兴了塔尔科夫斯基的美学，用一种虔诚的神秘，几乎是宗教的自然态度来填充画面。 “回归”是一个比喻，像蛋糕一样充满层次。 《回归》 在影片始终笼罩着的蓝灰色调中，关于父子之间的威严和违抗、亲近与隔膜，还有许多值得深思的地方。父亲这次带他们去旅行，是否能成为父子间的疗伤之旅呢？ 《回归》 作为新生代导演，萨金塞夫并不高产。在他的民族“自黑”作品《利维坦》中，他讲述了一个抨击俄罗斯社会现状的黑色喜剧故事。 《利维坦》 这个发生在巴伦支海附近的小村中的“强拆”故事，也可能发生在任何一个个人利益与政权利益发生冲突，且能够提前明确谁会赢得战斗的国家。 《利维坦》 尤里·贝科夫 的《危楼愚夫》同样聚焦于社会现状，通过生活在俄罗斯小镇的迪马·尼基丁发现了一幢随时都可能倒塌的楼房的故事，讲述了一个“不得不拆”的现实。 《危楼愚夫》 两位俄罗斯新一代电影人，不约而同的通过影像，将矛头指向了游走于腐败漩涡的俄罗斯政治体制。 他们像他们载入电影史册的前辈那样， 在电影的纱窗上捅出一个意外之喜。 ☞ 参考来源 ： 豆瓣|《安德烈·塔尔科夫斯基：艺术电影的巅峰人物。》 新浪|《影史上伟大的闷片大导之安德列·塔尔科夫斯基(Andrei Tarkovsky)》 钛媒体《<伊万的童年>：少年反法西斯战争里的诗意写作与残忍》 舞蹈中国《浮士德：文艺作品永恒的灵感》 人民网俄文版《征服世界的十部俄罗斯电影，都在八分以上》 骚客文艺《Soul日历丨影鉴 - 安德烈·萨金塞夫<回归>》 君君电影院《这部俄罗斯8.5分电影是我们不可能拍出来的》 |
